要说黑色电影，总是绕不开比利怀德，也绕不开这部《双重赔偿》。阴暗的城市，压抑的黑夜，充斥欲望的罪恶，冷硬的侦探推理……黑色电影兴起于20世纪40、50年代，作为主流大片放映之后的连映加送场，由于受制片人的制约较少，反而成了超越卖座正片的经典，最大程度发挥了导演的天赋和能力。虽然黑色电影繁荣的时间不长，但是几乎对美国乃至世界范围内的许多导演和作品都产生了深远的影响。即使到了今天，已经没有那么纯粹的黑色电影了，但是那种黑色的元素，却成了许多导演创作的源泉，比如《七宗罪》或者《移魂都市》等等。

《双重赔偿》是黑色电影中较早出现，也是较为杰出的一部。影片以伤痕累累的保险员沃特回到自己的公寓打电话开始倒叙。讲述了这个保险员怎样偶然的结识了迪金森先生的第二任妻子——妩媚动人的菲丽丝，而被这个女人所诱惑，两人共同合谋给迪金森先生买了巨额保险，然后设计杀死他以骗取保金。最终，在自己的同事敏锐的目光与冷静的头脑分析之下，他们天衣无缝的计谋也露出了破绽。事情败露，他们的欲望都变成了泡影，难以逃脱制裁的宿命。

黑色电影中阴郁压抑的氛围和充满宿命论调的主题和二战以来美国的主流价值观是相吻合的。相比主旋律电影以史诗神话等宏大场景去讴歌光明灿烂的美利坚精神来鼓舞美国人，黑色电影更加绝望写实的衬托出了时代的焦虑和人心的不安。“挣扎的欲望”、“毁灭的宿命”与“蛇蝎美人”成了这个题材电影的共性。

《双重赔偿》里美丽但是却心如蛇蝎的菲丽丝，为了钱谋害了很多人，也是外表高大内心脆弱的沃特的堕落的推手。女性的原罪始于《旧约》里夏娃对亚当的诱惑。而长期的历史里，女性一直是男性的附庸。但是从20世纪初以来，女权运动高涨，女性独立自由的呼声日益高涨，这在许多价值传统或者社会精英的眼中，就是社会腐化的根源之一。男权为秩序的社会正面临土崩瓦解的危机，造成了社会的动荡和人心的混乱。希区柯克在自己的影片中，也表现过同样的对女性的不信任，美丽的女士基本都是罪恶的源泉。

古典主义的工业文明下的家庭，都是建立在父亲的基础之上的，稳固的中产阶级，稳定的社会模式正在逐渐被现代文明所摧毁。这份黑暗阴郁的时代感，正来源于男性心中的恐惧。所以，所有黑色电影中的男性角色，几乎都是脆弱的。犯罪之后的沃特看起来是如此落魄而狼狈，但是遇到菲丽丝之前，他确实是一个前途光明，工作勤奋的好男人。沃特在《双重赔偿》中的变化，正是那个时代对男性地位和社会本质变化的担忧。男性的健康心理，终究逃不过“美色”和金钱的摧毁，人性的弱点被彻底激发了出来，最终男性成为了受害者和罪犯，只有女人，才是一切罪的起源。

这部电影从技术上来说一样十分出色，尤其是摄影上的表现十分杰出。蔓延全片的黑色总是挥之不去，漆黑的雨夜，昏暗的白天，狭窄的巷道和光线黯淡的房间，摄影机在这些场景里都采用了很好的滤镜，将场景的质感表现了出来，画面有层次但是不模糊。刺破黑暗的车灯光线造成的明暗对比十分强烈，以及白天从百叶窗外透进来的光线搅起的空气里的灰尘，人脸上的明暗的强烈反差……都造成了十分压抑和晦暗的视觉效果。既表现了人物内心的痛苦与焦灼，也表现了那个时代的阴影与不安。《双重赔偿》也因此，成为了黑色电影的一面旗帜和代表。